《我的一又友安德烈》的镜头疼爱着殷桃。委果地说星空app，是疼爱着她脸上那份唯一无二的、被生涯浸染过却还是高慢的“故事感”。那是一种能让光影立足，让空气千里默的文艺气质。

导演董子健的镜头讲话有着独属他的诗意感，而殷桃的式样是他最佳的画布。片中几个经典一会儿已成影迷心头好：冬日飘雪下，她等着男儿回家，低落的眼睫投射出的浅浅暗影；看着男儿离去背影时，那双半吐半吞、充满缺憾的眼睛。这些画面被影迷二次构图、调色，赋予胶片质感，在酬酢网罗上广为流传。

她静止时，画面是文艺片；她流动时，生涯便成了诗歌。

这种“电影脸”特色，在于她能将极致的炊火气与疏离的文艺感竣工会通。正如《浪浪东谈主生》中，她穿戴脱色的麻布衣，在海边叼着烟，让湿气的海风与粗粝的实践在镜头里碰撞绝顶异的好意思学均衡。

殷桃用这张脸告诉咱们：电影脸并非不食炊火星空app，而是能吸纳生涯的通盘味谈，再将其改革为银幕上可供注视的光晕。她的每次出现，皆像是对大银幕的一次缓和教唆：这么的饰演，值得被胶片长期戒备。